“苏州片”:“伪”与“好”不矛盾

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2018-06-28

  中国致公党福清市委员会外联部副部长念彬(右)与南美洪门总会会长蔡三义(左)合影。东南网阿根廷5月30日讯(本网特约记者谢昌修)5月28日,中国致公党福清市委员会外联部副部长念彬与南美洪门总会会长蔡三义一行在巴西依瓜苏市进行交流座谈。蔡三义表示,祖(籍)国的繁荣富强是海外华侨华人的共同心愿,作为海外侨胞,他迫切希望参与到家乡的发展建设中,融入中国发展大局。“兄弟亲不亲,一定心连心,我希望今后能与家乡同胞多交流,为中国发展献计出力。”蔡三义表示,祖(籍)国的繁荣富强是海外华侨华人的共同心愿,作为海外侨胞,他迫切希望参与到家乡的发展建设中,融入中国发展大局。

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  黄彪画九老图(局部)  黄彪为苏州籍画家,精于临摹,传说他仿绘的《清明上河图》曾被当做张择端真迹献给严嵩父子,他也是学者确认的少数“苏州片”代表人物。   据“伪好物——十六至十八世纪‘苏州片’及其影响”策展人林丽江介绍,这些“苏州片”虽非名家真迹,但部分在语言表现上极尽华美,而且不少画家还在作品中添加了自己的巧思,甚至创造出了很多新式题材,《上林图》便是一个例子。 从台北“故宫博物院”藏“苏州片”也可发现,好几类风靡当时收藏界的热门商品,如《汉宫春晓》《百美图》一类对妃嫔宫中生活浪漫的想象;或是依照著名诗文制作的叙事性绘画,如根据司马相如《上林赋》描绘皇家狩猎壮盛场面的《上林图》;又如吉庆祝福意味浓厚的《群仙会祝》《瑶池献寿》等群仙图像;教诲礼教伦常的《二十四孝册》《养正图解》等。   台湾“中研院”研究员赖毓芝表示,通过近几年的研究,她发现宫廷投入大量的成本及心力,都是用来产出和“苏州片”风格主题相关的叙事画,如清院本《清明上河图》《十二月令图》,数量上远超过其他绘画。 可以说,“苏州片”在清宫院体风格形成中,扮演了关键性的角色。 不仅如此,乾隆皇帝对“苏州片”的母题、风格更是爱不释手,不仅要求宫廷画家大量临仿,更从“苏州片”中寻找“仿古”灵感。

“苏州片”也成为清代院体绘画中不可或缺的风格来源。

(芜生)  另眼相看“苏州片”  《中国艺术品收藏鉴赏百科》一书介绍:“明清时代的造假最著名、规模最大的是在明万历到清代中期(约1753—1820)的苏州。

据记载,这一时期的苏州山塘街专诸巷和桃花坞一带聚集着一批民间作画高手,专以制作假画为业,他们所造的假画后来被统称为‘苏州片’。

”今天,“苏州片”仍在各种拍卖、展览、鉴定等艺术品相关场合频频“出镜”,且多半会因工艺精美令人惊叹。

  成因:细丽画风造就“苏州片”  苏州的书画造假,在明代中期就已出现,但其特色的真正形成,应在“明四家”去世以后。

当时的苏州画坛画风萎靡细碎,主要是因受“细文”及仇英画风的影响所致。 “细文”指文徵明的细笔画风;仇英也是细丽的画风,以功力取胜。

然而,这种没有灵气只重功力的画风,更容易被造假者仿效,“苏州片”的特色便由此形成。

  “苏州片”所用的材料是产于苏州虎丘、山塘等地的细绢,主要伪造唐宋及明代作风工细严谨的一些名家。 主要题材多为《汉宫春晓》《上巳修禊图》及《清明上河图》等青绿山水和人物画。 其署款都是古代名气最大的画家,如仿造唐代的李思训、李昭道,宋代赵伯驹,元代柯九思、赵孟頫、倪瓒,明代文徵明、仇英等青绿山水;也有画工笔设色花鸟画,多伪造黄荃、徐熙、赵昌、王渊等名家作品;白描人物,多署李公麟的款。 他们不但作画,有的还配上假题跋及印章,仿造苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄、赵孟頫、鲜于枢、邓文原、柯九思、祝允明、沈周、文徵明、王宠、吴宽、董其昌等人书法或题跋。

造假的书法常见有:唐寅、王宠、祝允明、陈淳等人的作品。

  “苏州片”中以假造明代仇英作品居多,如《清明上河图》《桃花源图》。 《清明上河图》传世的不下二十卷,布局大致相同,都是摹自仇英的稿本。

伪《清明上河图》不论署款是谁,里面的建筑一律青砖瓦房,砖城墙、砖拱桥,人物一律明装,基本根据晚明苏州山塘景物绘制。

这也为鉴定《清明上河图》提供了一些佐证。

  “苏州片”的大量仿制品究竟是如何出现的?据书画鉴定家杨仁恺考证,仇英曾做过“苏州片”的画工,“苏州片”仿制《清明上河图》的祖本就是仇英绘制的《清明上河图》。   手法:仿有所据,作假也非臆造  “苏州片”的作假一般都有粉本,同一件作品造假往往不止一件。 具体做法为:先拷贝勾勒,再上色,设色浓艳。

人物画也有不上色的,以白描的形式出现,托名李公麟等大家。

“苏州片”也与“湖南造”一样,造假采取流水作业,而且分工十分细致,细致到具体技法的分工,如线描、着色、皴染、题跋、写款、刻印等。   伪作除了摹、临、仿、造以外,还有利用旧作,以改、添、拆配、割裂等手法的作假。

具体地说,就是挖去款、印,改添大名家款、印;无款书画被添上大名家款、印和题跋;或者用拆真配伪、以伪配真、割裂分散等手法。   “苏州片”大都仿有所据,非凭空而作,尤其受“吴门派”的风格影响较多。

虽系伪品,但有的气息还是与当时作品相似,总体制作水平较其他地区高。 “苏州片”中造得精美的不少还被清廷内府收藏。 杨仁恺著的《国宝沉浮录》中就列举有托周昉的《调琴啜茗图》,苏东坡的《御书颂》,赵伯驹的《江山秋色图》《仙山楼阁图》《荷亭消暑图》,李唐的《谭道图》,夏圭的《秋江风雨图》《长江万里图》,钱选的《真妃上马图》《洪崖移居图》,盛懋的《兰亭图》,王振鹏的《丹台春晓图》等。